会员登录

    手机扫一扫轻松观看

    黑尔郡的日与夜

    黑尔郡的日与夜

    清晰:BD1280高清中英双字

    类型:未知 导演:

    主演:Latrenda'Boosie'AshQuincyBryantDanielCollins拉梅尔·罗斯BertWilliams

    地区:美国 年代:2019更新:2019-07-01 11:22:50

    给影片评分:
    • 很差
    • 较差
    • 还行
    • 推荐
    • 力荐
    还行
     
    • 力荐
    • 推荐
    • 还行
    • 较差
    • 很差

    介绍:黑尔郡的日与夜的短评 · · · · · · ( 全部 22 条 ) 热门 /  最新 /  好友 1 有用 Holly 看过  2018-12-19 ICA preview 导演说,外面那些个纪录片拍得剪得都和抓马片一样,那干嘛还拍纪录片呢找人演不就得了?导演还说,生活本来的样子是没有剧情,是时间一点点溜走,是事情意外地发生或者没有事情发生。导演还说,人没在被别人看着的时候看起来是什么样子的呢?导演讲话特别白人,他说得都很在理,虽然我觉得片里用的视觉小技巧稍稍弱化了本来想传达的“生活原本的样子”,但是视觉上也很好看 1 有用 吃电影的番茄 看过  2019-01-19 拍得很精致,车载摄影机的使用有意思。在内容上,或许是展现一种Locality of Black community, 但总觉得有些地方还是把这个endemic的状态过度地提高到一个国家层面的。不太喜欢它其中对《一个国家的诞生》的引用。。。 1 有用 bravegirl贾鱼 看过  2018-10-31 知道这个地区的背景后,才能感觉到这部片子的独特。导演也是一个有个性的人 0 有用 飘叶随风 看过  2019-02-03 W&M Film Festival。纯生肉啊完全很难听明白。懵逼。摄影极其赞。 0 有用 发年货飞 看过  2019-01-24 3.5 > 更多短评22条 我要写影评 黑尔郡的日与夜的影评 · · · · · · ( 全部 2 条 ) 热门 / 最新 / 好友 Nee  2018-04-19 10:10:41 身为一个在这个地方生活过的人 - 影片拍摄到两个地方:片头以及几次中间开车经过 - Main street, Greensboro downtown - Hale County( 郡,美国介于州与市之间的行政单位 )的首府; Edmund Pettus Bridge,City of Selma 马丁路德在人权运动时游行过的桥(有部叫Selma的电影),美国近代史很重要的地点 - Hale County 是美国最穷困的区域,穷到什么程度,Greensboro离最近的walmart开车要一小时,开到了觉得又从蛮荒回到了人类文明。 - 该地区大部分的社区为trailer home,也就是工厂预制的铁皮可移动住房,房子下面带轮胎,但一般几年不挪地方的话轮胎都烂了。 - 该地区唯一的产业是Catfish farm,就是鲶鱼,美国人油炸来吃,不怎么好吃,也很不健康。没有其他工作机会。 - 该地区另一个常见物种是牛,牛比人多系列。 - 该地区很迷信,教堂很多,路边经常有God is alive之类的标语。 - 该地区历史上因黑土地(因此称为black belt)而广泛种植棉花(影片中有很长的一段棉花地尽头),后土壤恶化成红土,现在几乎没有农业。而当时黑女又的后代却留了下来。 - 该地区因没有垃圾回收系统,因此生活垃圾都靠焚烧(烧轮胎的那段)。 - 该地区在摄影史上地位很高,经常在博物馆里源自这里的作品,最著名的有William Christenberry。 - 该地区的黑人家庭几乎每家都有男丁在监狱或已身亡,女人多守寡,几乎看不到中年或更长的男性。 如此可以挖掘的一个题材,但导演的镜头下只有美和寻常的人生,除了感动不知道还能说什么,这就是电影的力量吧。 © 本文版权归作者  Nee  所有,任何形式转载请联系作者。 9    0回应 收起 csh 2019-02-20 11:58:15 《电影评论》访谈:拉梅尔·罗斯【编译】 作者: Eric Hynes (Film Comment) 译文首发于《虹膜》 记者按:拉梅尔·罗斯住在黑尔郡的那些年,他是一位篮球教练与GED讲师(译者注:GED是美国为那些因各种原因未能获得高中毕业文凭的人提供的证书,类似于同等学力)。在那里,他与自己的拍摄对象建立了紧密的联系。正因为他与这些人曾一起在黑尔郡生活过,所以在他的镜头下,他们的生活点滴显得如此自然。当这部影片在圣丹斯首映过后,他说他「想拍摄一部由不同的瞬间组成的电影,想捕捉一系列平凡而伟大的美妙细节,想要呈现这个世界上的每一个人都曾拥有过、参与过的时刻。」 他的影片完全不同于其他任何纪录片,他的镜头非常「专情」,聚焦于固定的地点(阿拉巴马州的黑尔郡)和人物(昆西·布莱恩特、丹尼尔·柯林斯和他们的家人、朋友),但他用一种碎片化的形式呈现这一切;他拒绝传统的叙事结构,代之以自己独特而严谨的形式设计。影片由不同的时刻组成,他们稳步发展、相互关联、暗含隐喻、诉诸直觉、极具审美价值。 在《电影评论》的这篇访谈中,我们发现这部影片有一种令人兴奋、令人由衷感到愉悦的双重性——它既从外部观照这一社群,又从社群的内部向外看;它既是观看,同时又是存在;它的客观性流淌在主观性之中。 记者:因为你是摄影师出身,这也是你的第一部电影,所以我不禁有这样一种感觉——你不仅仅用你自己的想象力开拓了我的眼界,你自己的眼界也得到了拓展,因为你发现了自己对活动影像的热爱。 拉梅尔·罗斯:你说得很对。有些人问我,我的电影语言是什么,我就说,「它自己在成长,我不知道。」我说不清自己所有的视听语言,因为它们是会进化的。我不可能再重新拍摄一部这样的电影。我拍摄的影像有一种脆弱性,同时还有一种天真感。我看过《生命之树》那样的电影,然后我就想——没有人会给一个黑人导演几百万美元,让他拍摄一部没有人理解的作品的。这种事就是不存在的。不过我想,好吧,我就得利用自己的整个人生,让自己仅仅只是作为这个世界的一部分,只是作为他们的朋友,再来拍摄这部电影,然后从中狠命凿出一点什么东西来。 记者:这样的东西就不会拥有传统的形式了。 拉梅尔·罗斯:我不能拍摄一部关于他们的传统纪录片,因为(传统纪录片)没有办法讲述一些关于他们的新东西。我该怎么揭掉一个人的面纱——这是杜波依斯(译者注:美国著名黑人知识分子,著有《黑人的灵魂》)的说法,他总是这么说,「揭掉面纱」——我该怎么在拍摄一部电影的时候,把面纱掀起来,然后再放下去呢?我就让人们用他们自己看事物的方式来观看。因为我在想,「观看」是一种可以拯救人性的动作。如果我们可以用自己的方式来观看事物,如果我们能够理解自己看到的东西和我们有着不同的本质,那是某种比我们自己更伟大的东西——这种东西甚至可以让我们和世界上的另一个人生活在同一时刻。这一切是从摄影开始的,因为我是从摄影中意识到,观看具有双重性。因为在我成长的过程中,黑人和白人社群我都呆过。有时候你会有偏见,但另一些时候你又没有偏见。我觉得这就是我思考自己的视听语言的方式。 记者:你最开始是为什么选择摄影呢? 拉梅尔·罗斯:我打过一段时间的篮球,而且那段时间我只打篮球。我很敏感,我会去观察事物,但我极度地被动,甚至有种自我挫败的倾向。所以我不怎么探索自己的内心,我的世界里只有篮球、球场和自己的身体。所以,当我意识到事情不该是这样的时候,我已经落后大家很久了。摄影机成为了某种工具,让我能够迎头赶上,去理解我自己是谁,我来自哪里,以及这个世界是什么样的。接着,当我开始摄影的时候,我就意识到那些事物本身,或者摄影本身,其实等同于我自己内在的力量。那不仅仅是一扇窗户,那是一种媒介,是那种马歇尔·麦克卢汉式的东西。 记者:你刚刚提到了杜波依斯的概念——把面纱掀起来,然后再放下去。你是怎么在特定的影像中贯彻这种理念的? 拉梅尔·罗斯:我就是有意识地把黑色的皮肤作为影片的内容。我非常喜欢影片开头的那个段落,昆西在车里唱饶舌歌曲。然后摄影机转换角度,你看到了迪米特乌斯,他走了出来然后用特别古怪的眼神看了你一眼,因为这儿有一个人在唱饶舌。然后有个人进到了车里,他也用有点古怪的眼神看了看你,接着我们就直接切到下一个场景,一个女孩在教堂里玩她自己的头发。这个段落让你意识到黑人看待你的方式,以及你看待黑人的方式。但是从画面上来看,这个段落不过是他看着我走进车里,这没有什么令人费解的地方,迪米特乌斯的脸上总是有这么个表情。但因为这个段落是碎片化的,你没法把它放置在一个更大的语境下来观看。你被迫去应付发生在这个狭小空间内的一切,去给出你自己的看法。而在那个更衣室的场景里,面纱在整个段落里被掀起、放下。那些人在打架,但他们又没有在打架——他们在玩耍。有爱、有柔情,但也有侵略性。但这就是发生在国内每一间更衣室里的事情。 记者:你的电影没有遵循既定的规则,尤其是没有情节或是角色的发展。你自己有一个建构影片的方针吗? 拉梅尔·罗斯:如果有很严格的规则的话,就没有真实的场景了。我自己承认的辅助性剪辑主要有四种:第一种剪辑用于表达一种明确的、概念上的意义,一种(在不同影像之间)明确的概念性关系;第二种是关于色彩的;第三种是关于摄影机运动的,呈现出从一个画框移动到另一个画框时发生了什么;第四种是通过蒙太奇诠释的隐喻,一些迅速的并置,用于唤醒某种情绪。 记者:考虑到你有这么多种诠释故事的方式,为什么要拍摄一部纪录片呢?为什么要把它带到圣丹斯来,而不是去参加那些艺术电影的盛会呢? 拉梅尔·罗斯:我非常坚持纪录片的这种形式。我想要真实,我想要进入这个世界。我想要理解人们想要接受什么、不想接受什么。这部影片就是在这种理念下制作完成的,它倾尽了我自己和整个团队的努力,我们想要被接受,而不是被摒弃。我觉得从这个结果来看,我们确实是很幸运的。不过这一切都是有意为之的。它就是我们想让它成为的那个样子。 记者:你觉得它可能因为什么被摒弃呢?比如它的手法过于实验化吗? 拉梅尔·罗斯:是啊。如果这部影片的标签是一部艺术电影,或是一部装置电影,那么人们就不会认为它是一种真实地去看待这些人、看待这个世界的方式了。或者人们可能会想,作为日常生活的诠释,它过于碎片化了。但当我思考自己的人生时,我就是以碎片化的形式来思考的,它们以非常古怪但美丽的方式相互关联。我们拾起时光的碎片,然后将它们缝合在一起,那就是我们经历过的岁月。那也是我们做梦的方式。但是,我们仍然可以看到一些传统的叙事手法,完整地存在于某些画面之中。比如凯里跑来跑去的那个镜头——那完全可以取代整部影片。那个更衣室的场景——也可以看作是这部电影的缩影。它的叙事是碎片化的,不过那些碎片是如此完整、丰富,我们可以与它们产生联系。它们便由此被放大了。 记者:你为我们呈现一个瞬间,在那个瞬间,我们可以看到完整的生命,以及我们自己人生的回响。 拉梅尔·罗斯:我觉得如果一个人怀着坦率的心态进入这部影片——或是进入任何事物——他们都会学到一些关于他们自己的东西。

    黑尔郡的日与夜下载地址

    展开全部
    • 黑尔郡的日与夜BD1280高清中英双字版

    黑尔郡的日与夜演员表

    黑尔郡的日与夜0条评论

    上一页

    剧情片排行榜

    最新更新-影视排行-网站地图-给我留言 '); })();

    本网站提供新影视资源均系收集各大网站,本网站只提供web页面浏览服务,并不提供影片资源存储,也不参与任何视频录制、上传

    若本站收集的节目无意侵犯了贵司版权,请给admin@baishi.com邮箱地址来信,我们将在第一时间删除相应资源

    Copyright © 2015-2018 BaiShiXi.Com.All Rights Reserved .

    手机扫一扫轻松打开
    百事影院